jeu 18 nov 2010 - 16h30

jeudi 18 novembre 2010, par Gilles Gouget (Date de rédaction antérieure : 26 octobre 2006).

LE REQUIN BARJOT N°19 - 16’18’’

Davy Coronado, le leader des Soul Giants qui quitte le groupe quand Frank Zappa convainc les autres musiciens de jouer des compositions, avait bien raison de croire que cela signifiait la fin des contrats avec tous les bars qui les engageaient, car petit à petit, les Soul Giants rebaptisés Captain Glasspack and it’s magic mufflers vont perdre toutes leurs scènes. Leurs scènes… un bien grand mot.

Au sud-ouest de Los Angeles, à Torrance, un des établissements qui vont peu à peu se passer des services du Capitaine paquet-de-verre et ses cache-nez magiques, s’appelle le Tomcat-a-Go-Go. Il faut savoir qu’à cette époque de l’histoire musicale américaine, n’importe quoi avec Go-Go à la fin est censé être le top de la meusterie, et tout ce qu’est supposé faire le musicien à la recherche d’un emploi stable est de se faire un chemin au travers de cinq sets de morceaux rythmiques lourdingues, tandis que des filles en costumes à franges font… le Twist, comme si ce mouvement particulier du corps résumait à lui seul toute l’esthétique du buveur de bière sérieux.

Un ancien magasin de chaussure de Norwalk, pas très loin de là, reconverti en speakeasy par le simple achat d’une licence pour vendre de la bière va aussi les renvoyer. Il n’y a pas de scène, et le groupe joue Louie Louie dans un coin de la salle, entouré de tables sur lesquelles trois femmes d’âge moyen-plus (la fierté de Norwalk, sans doute parentes du tenancier) dansent en collant noirs, des collants qui renferment ce que Frank Zappa imagine être du roquefort en forme de jambe humaine. Et puis… le cachet n’était que de 15$ pour le groupe, à se partager en quatre… Ce n’est pas pour si peu que Frank Zappa va interrompre sa quête du graal sonore. D’autant plus que ça fait déjà quelque temps qu’ils crèvent tous la dalle, un bon entraînement, en somme.

C’est justement à cette époque qu’ils retournent un soir au Broadside, à Pomona, et qu’ils re-rebaptisent le groupe The Mothers, un moment historique, et c’est plus tard qu’ils apprendront que c’est le jour de la fête des mères, il n’y a pas de hasard.

(...)

Ce vont être dix mois de disette que vont traverser les Mothers autours de Los Angeles, avant d’investir la ville, persuadés qu’ils jouent la bonne musique, mais au mauvais endroit.

À Los Angeles, il vont enrichir un temps la formation de la voix et de la guitare d’Alice Stuart, une musicienne de folk qui intéresse Frank Zappa par sa maîtrise de certaines influence modales qu’il veut utiliser, mais en dépit de son jeu brillant et de ses qualités de chanteuse, Alice Stuart n’arrivera jamais à jouer Louie Louie, et Frank Zappa ne la gardera pas. Elle est remplacée par Henry Vestine, qui a son tour va repartir, effrayé quant à lui par la tournure progressivement de plus en plus bizarre que prend la musique de Frank Zappa. Il déclarera ne plus pouvoir s’identifier avec la musique du groupe et partira jouer dans Canned Heat.

(...)

À peu près la moitié des chansons qu’il écrit au 1819 Bellevue Avenue exprime directement ce qu’il se passe autour de lui dans cette ville où cohabitent de façon malsaine tous ces jeunes babos qui n’ont que dieu, paix et amour à la bouche, et une tension raciale qui enfle chaque jour vers une éruption prochaine, dans les ghettos du Watts.

(...)

titre	album	durée
Mother People	We’re Only In It For The Money	2’32’’
Bow Tie daddy	We’re Only In It For The Money	33’’
Hungry Freaks daddy	Freak Out !	3’27’’

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